重生迷醉香江全文阅读 第64分节
第六百二十八章 说服
“斯蒂文.“在林清霞给斯皮尔伯格讲完八百壮士和杨慧敏之后，早就站在一旁，也跟着听的入神了的乔峰忽然接话道:“斯蒂文，既然你对那段史实如此感兴趣，不知是否愿意拍摄一部与此有关的影片来让世界人民知道这段承载了中国人太多太多悲痛的史实呢?“
“哦，乔先生，如果有机会的话我当然愿意了.“斯皮尔伯格看向乔峰说道.
“只是...“
“只是什么?“见斯皮尔伯格面露难色，乔峰急忙问道.
“林小姐已经演过了，我不习惯重复别人拍过的东西.“斯皮尔伯格解释道:“而且，我手里有部讲述犹太人大屠杀的故事正在找人执导，也没有太多的时间.“
犹太人大屠杀?
乔峰心头一动，他貌似知道斯皮尔伯格说的是哪个故事了.如果没有意外的应该就是很有名的，或许说是关于犹太人大屠杀最有名的一部电影，辛德勒的名单，
辛德勒的名单是根据真人真事改编的，讲的是一个德国人叫辛德勒的在二战时期倾家荡产救下了上千名犹太人的故事.
据乔峰所知，辛德勒的名单原著是在几年前的82年发表的，原时空一经发表就被席恩堡随即买下版权，并且交给史蒂文·斯皮尔伯格，就是希望他有一天会去执导这部电影.
可是斯皮尔伯格却担心自己无法把这个故事讲得公正，因为他自己就是犹太人，他害怕自己代入太多的主观情绪.
然后斯皮尔伯格就找到了同为大导演的马丁斯科塞斯，结果马丁斯科塞斯却拒绝了，因为他也有自己的顾虑，他认为自己并不能像一个犹太籍导演那样把这份工作做好.
之后斯皮尔伯格又找上了罗曼波兰斯基，结果这位因为与13岁的萨曼塔·盖默发生性关系，犯下性骚扰女童罪而被美国通缉的大导演也拒绝了.
不是因为他没办法入境美国，更不是因为他觉得这个故事不好，而是他认为自己还没有做好拍摄这样题材影片的准备.
因为罗曼波兰斯基是轻身经历过犹太人大屠杀的，在他还是孩童的时候恰好就是二战犹太人被种族屠杀的时候.在清算之日逃脱的时候，他已经生活在克拉科夫犹太区直到8岁。后来他的母亲死在了奥斯威辛集中营。
由于主题过于私人化，加上因为童年的亲身经历，让他感觉自己至今还没有准备好面对这一题材，所以罗曼波兰斯基也拒绝了.不过在十年之后，罗曼波兰斯基终于准备好了，拍摄了同样是关于犹太人大屠杀的经典电影的钢琴师.
斯皮尔伯格还找过比利·怀尔德，只是同样被拒绝了，因为这位两得奥斯卡最佳导演奖的大拿说自己早就退休了，退休了就要过退休的生活，坚决不再重新出山了.
所以，如果乔峰所猜不错的话，到目前为止辛德勒的名单还在筹备找导演的阶段，那斯皮尔伯格说的没时间就是他找的托词.
不过，就算是这样乔峰却不能点出来，不然不但彼此难堪，还会断了让斯皮尔伯格执导的可能.
“斯蒂文，我想找你执导的不是八百壮士这个事件，而是另外一个故事.“乔峰没有在有没有时间这个上面纠缠，而是准备拿故事来说动斯皮尔伯格.
“哦，另外的故事?“斯皮尔伯格再次露出感兴趣的表情.
“对，另外的故事.“乔峰点头，面色沉重的说:“二战时期，我们中国受到了曰本的侵略，曰本在中国大地上犯下了滔天罪行.刚才林小姐说的八百壮士的故事只是曰本在中国大地上所犯罪行的开端.“
“开端?“斯皮尔伯格诧异的挑眉.
“没错，只是开端.“乔峰点头继续说道:'在淞沪会战之后，国民政府选择了撤退，很快，当时中国的首都南京陷落，随后占领南京的曰本军队在南京展开了惨无人道的大屠杀，多大三十万甚至更多的无辜百姓和放下武器的军人遭到了屠杀，妇女遭到奸淫.那些曰本人连婴儿都不曾放过.“
“乔先生，你说的这个都是真实的吗?“虽然知道一些曰本在中国屠杀的行径，但是一个城市三十万的无辜百姓，妇女儿童遭到屠杀，奸淫，这样的事实还是让斯皮尔伯格极为的震惊和不敢相信.
“当然，南京大屠杀留下很多的史料，其中很多都是外国有人，记者在南京的亲眼所见，亲身经历，而我所说的这个故事就是一位美国友人在自己日记中所记载的她的亲身经历.“乔峰点头.
“是谁，这位美国人还活着吗?“斯皮尔伯格正色问道.
一个中国人讲的和一个美国人讲的那意义是完全不一样的.中国人可能因为主观的因素添加许多个人的看法和评判，可是一个不是中国公民的美国人，那他所讲的肯定会比中国人讲的更加的公正一点，这是必然的.
“不在了，这位美国友人在1941年就因为患上了严重的抑郁症在公寓自杀了.“乔峰摇头说道:“不知斯蒂文你是否听说过魏特琳日记?“
“没听过.“斯皮尔伯格仔细想了下发现对这个名字没有一点印象.
“魏特琳日记就是我说的美国友人所写的日记，记载的就是当时她的亲身经历.明妮·魏特琳就是我说的那位美国友人，中国名华群，她是一位美国传教士.
1919年魏特琳应聘中国南京金陵女子大学，掌管校务，筹建新校园，并鼓励学生走出象牙塔，献身社会，为穷苦四邻服务，譬如为邻居妇女开课讲授卫生知识，每周两次为校园四周的贫民看病等，发扬光大了金女大校训———厚生精神。
魏特琳还利用休假到欧、美进修学习，把丹麦、荷兰的成人教育推广到中国，对中国女子教育功不可没。
从1937年8月12日开始，到1940年4月，魏特琳几乎每天都坚持写日记，并每月定期将其邮寄给美国好友，以便她们更好地了解中国时事。当时在美国的好友认为魏特琳的日记很有价值，于是将它寄给俄亥俄州辛辛那提市的《同学》发表。在前两年，人们在整理传教士档案资料时，发现了魏特琳日记原稿。
日记里记载了魏特琳在的金陵女子文理学院帮助收容妇女难民的那些所见所闻.“
第六百二十九章 魏特琳日记
明妮·魏特琳担任金陵女子文理学院院长和教育系主任，身后留下了一部日记，其中详细记载了她亲身经历的侵华日军南京大屠杀的罪行，以及此后数年间日军在南京实施殖民统治的情况。
“1937年12月13日，日军从南京坍塌的城墙缺口蜂拥而入，日军开始持续六周的大屠杀，强奸、抢劫、焚烧。此时妇女和儿童蜂拥来到金陵女大的难民收容所，一个个惊恐万分。“
日军屠城的第二天(1937年12月17日星期五)：“又有许多疲惫不堪、神情惊恐的妇女来了，说她们过了一个恐怖之夜。曰本兵不断地光顾她们的家。从12岁的少女到60岁的老妇都被强奸。丈夫们被迫离开卧室，怀孕的妻子被刺刀剖腹。”
如1937年12月16日(星期四)的一段日记：“我不知道今天有多少无辜、勤劳的农民和工人被杀害。我们让所有40岁以上的妇女回家与她们的丈夫及儿子在一起，仅让她们的女儿和儿媳留下。今夜我们要照看四千多名妇女和儿童。不知道在这种压力下我们还能坚持多久，这是一种无以名状的恐怖。”
“我们怎么也忘不了在校门口目送妻子、女儿进入收容所的那些丈夫、父亲的面容。”
“一天中的大多数时间我都像卫兵一样守卫在前门或是被叫去处理其他问题———跑到学校的其他地方去对付进入校园的一批又一批日本兵。”
“今天看到一个中国小男孩戴着一个臂章来给住在金女大的姐姐送饭，便上前对那小孩说：“你不用佩戴太阳旗，你是中国人，你们的国家没有亡！你要记住是哪年哪月戴过这个东西的，你永远不要忘记！”之后我将臂章抛在地上.“
“我们这些人认为战争是民族的罪行，是违反在天地万物心灵深处创世精神的一种罪过，但我们可以把自己的力量奉献给那些无辜受害者，以及献给那些家庭被烧、被抢，或是那些在战争时期被大炮、飞机炸伤的人，帮助他们康复。”
“从军事角度而言，占领南京也许会被认为是日军的一个胜利，但从道义方面而言，这是失败，是日本民族的耻辱。”
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“魏特琳几次拒绝了美国大使馆让她撤离的建议，最后更是在美国大使馆最后一次召集所有尚滞留南京的为数不多的美国公民，警告他们：“再不撤离，以后我们将无法保证你们的生命安全。”魏特琳再次坚定地表示.
“我不能在这个时候抛开中国！”然后，她在大使馆出示的“无论如何也不离宁”的证书上签上自己的姓名———这是她第四次郑重拒绝了美国大使馆要她离开南京的要求。
1937年12月13日，日军攻入南京城，一直生活在和平环境与工作在学校中的魏特琳第一次目睹了日军令人发指的暴行，感到震惊与愤怒。12月16日她在日记中写道：“今晚一辆载有8———10名女子的车子从我们这儿经过。当车子开过时，她们高喊‘救命，救命’。街上和山下不时传来的枪声，使我意识到又有一些人遭受悲惨的枪杀命运，而且很可能他们不是士兵。”
12月13日晨，日军首批由中华门入城后，到处奸淫掠烧杀。此时妇女儿童蜂拥而来金女院的难民收容所。有青年妇女装扮成老妇的，有女扮男装的，还有老妇、儿童和男人，一个个惊恐万分。
魏特琳守着大门劝说，为了多保护一些年轻女子和儿童，请男士和老妇回家。难民们哭着求着，只要能在草坪上有一个立足之地。保护上万妇孺的人生安全，在当时特殊的环境里，谈何容易！
魏特琳面对的是一群比野兽更为凶残的日本侵略兵，他们不可理喻。美国教会学校的牌子，国际安全区的布告，对他们没有任何约束力。在日军进城的头10天里，每天至少有10到20群日本兵到金女院抓人，强奸妇女、抢劫钱财。
他们不仅从学校的大门、侧门强行入内，还有翻越围墙进校园，更有夜间从学校低矮的篱笆上爬过来，在无灯光的大楼里，楼上楼下乱摸一气，摸着哪一个就对她强奸。
魏特琳一面组织校内教职员工巡逻校园，一面请来在“国际安全区”服务的外籍男士轮流守夜。她自己更是日夜操劳，不是守在门房，就是被叫去阻止进校来奸掠的日兵，从他们手里夺回中国妇女。
她整天无法吃上一餐安顿的饭，无法睡上一个安顿的觉。不少日兵因此恼怒，拿着血迹斑斑的刺刀威胁她；还有的野蛮地打她耳光。华女士都忍受了，她自觉地承担了保护万余名中国妇女儿童的重任，她说，金陵女院就是我的家，我绝不离开。
可是就是这样的一个救助了那么多中国人的友人却在1940年的时候被某些媒体无端诬陷.
1940年4月初的一天（即汪精卫伪政府在南京成立后不久），《紫金山晚报》上刊登了一篇名为“真正的罪犯”的文章，将矛头对准在南京大屠杀期间帮助中国难民度过困难难的西方人。
自称“真相卫士”的作者表示：“让我们看看那个所谓的慈悲女菩萨吧！明妮·魏特林其实是一个人贩子，一个出卖中国人的叛徒。我们必须揭露她，必须把献给日军的那些妇女和姑娘们的帐算在她头上。”（事实上，日军几乎把所谓“金女大”当成一个妓院对待，1937年的平安夜，日军的某一高级军事顾问表明：“我们从1万难民中挑选100名妓女。”并且，魏特琳要求对方必须“许诺不会抓走良家妇女，并且要让姑娘们自愿。
或许很多人确实接受不了这样的选择，但是这在那种时候确实是最无奈的一个选择.
在猖狂的曰本人的枪炮之下，能保住一些人已经是魏特林能做到的最大限度的努力了.
而因此她也遭受着无边的自我良心的谴责和折磨，就在被媒体污蔑栽赃之后几天魏特琳递交了辞职报告。她患上了严重的精神抑郁症。
第六百三十章 商女的悲歌
“在魏特琳的日记中，有过一段很短很短的记载，她说“我一生都在拷问自己，这个事情做得对不对。我是把妓女送出去的。我去鼓励妓女站出来，但是当时那些妓女在良家妇女里面藏着，她们也知道，一旦出去了是很难再有好结果的。“
当乔峰讲到这里的时候，斯皮尔伯格突然出声打断了他，之间斯皮尔伯格一脸难以置信的脱口而出:“哦上帝，她难道把妓女送给曰本军人了吗?“
乔峰默然点头.
“她怎么可以这样，她是在犯罪.“斯皮尔伯格充满厌恶的说道.
“不，斯蒂文，那是在绝望中做出的无奈选择.“乔峰摇头反驳道.
“确实，魏特琳的做法饱受争议，甚至被人唾骂，可是作为一个中国人我觉得我能够理解她做的选择.因为那时候其实不管是所谓的安全区还是外国人的身份等等，在曰本人的眼中其实什么都不是，没有一点威慑力.是的，把那些本身就身世悲惨的女人送出去是一种犯罪，但我依然理解魏特琳的做法.不是因为那个举动换取了更多人的生，不是因为用风尘女子换的了良家女子的生，而是因为被救下的里边很多还是孩子.“
虽然魏特琳的日记里记载的很短，但是根据紫金山晚报对魏特琳的指责控诉可以知道从一万名难民中挑走了一百名妓女.这话是从一位日军的某一高级军事顾问那里透露出来的.
但事实上，那时候的金陵女院在曰本人眼中就是妓院，几乎就是予取予求的，因为他们有枪炮在手，所以他们为所欲为无所顾忌.
良家和风尘女对他们没分别，有分别的只是对于可怜的女人们.
日记里写的只有寥寥几句，但当时的情境很清楚：妓女们并没有主动站出来替代良家妇女，而是被魏特琳鼓励，或是要求，甚至有可能被是勒令出列的。
但同时至少也可以推测出，魏特琳奉劝妓女出列去替代良家妇女的手段，再过分也不至于动用武力。因此，魏特琳的劝说最终得以成功，大致有三个原因：一是良家妇女对妓女有强烈的鄙视和排斥，认为她们已经“失身”，是肮脏的，没资格与“良家妇女”同站一个队伍；二是妓女本人自惭形秽，自觉无资格混同良家妇女；最后，才有可能是魏特琳的宗教劝说起了效，她或许告诉妓女们：你们为她人牺牲，将来主会赦免你们以前所犯下的不洁之罪，接你们进天堂。
在威逼与利诱之下，妓女们别无选择，踏上了这样一条令她们心碎的地狱之路。她们知道，她们身后被留下来的那些“良家妇女”其实并不感激她们，甚至觉得她们命该如此，或许还为着良家妇女的队伍终于干净了而长舒一口气。
当然，也许会有人悲伤和哀叹：其实每个人都朝不保夕，今天侥幸没被抓走，也许明天同样的命运就会再次降临。在日本鬼子那里，谁还管你是不是良家妇女呢？
这是一个悲凉而残忍的历史镜头.
“乔先生是想要拍摄这个故事吗?“斯皮尔伯格沉声问道.
“是的.“乔峰点头.
“可是，仅仅这段日记太短了，，要拍摄的话需要将故事填充的更加饱满.“斯皮尔伯格皱眉道.
“斯蒂文，这么说你是想要执导这个故事了?“乔峰急切的问.
“哦，不，我只是以一个导演的身份给乔你讲一下拍摄这个故事的最基本的困难.“斯皮尔伯格摇了摇头说道.
“斯蒂文，只要你愿意执导，故事的填充不是问题，我已经把这个事件进行了一定的艺术加工和改编.“乔峰不死心的说.
“乔，我的时间太紧了，我要给我手里的那个故事找导演，我还要忙虎克船长的宣传，真的很抱歉.“斯皮尔伯格依然摇头拒绝.
“别，斯蒂文你先听我讲下改编后的故事，你再决定拒绝与否.“乔峰不放弃的建议.
“好吧乔.“斯皮尔伯格很无奈，别说他还和乔峰合作有虎克船长，乔峰是最大投资人，就说乔峰现在的身份，好莱坞七大之一的米高梅的新任老板，而且在乔峰之后又从另一个持股人手里将剩余的股份收购以后，米高梅现在就是乔峰的全资公司.
这样的身份，乔峰又是这样的坚持，斯皮尔伯格再是大导演也得给乔峰面子，一点面子都不给的拒绝，斯皮尔伯格可不太敢.
“我将故事搬到了一座教堂.在那座教堂里......“乔峰将艺术加工改编过的新故事娓娓道来.
故事的名字叫金陵十三衩，不是老谋子的电影金陵十三衩而是原时空老谋子拍的金陵十三衩的改编的原版故事.
严歌苓写的中篇金陵十三衩.
故事一开头，就见到“血”，虽然这个“血”是来自“我姨妈”书娟才十四岁“初潮”刚来的身体，但也暗示出残酷的战争和大屠杀所带来的血腥已经弥漫在这一座古老城市的每一个角落了。
“我姨妈”书娟是寄学在金陵城中一座名叫圣玛丽，美国天主教堂里的一位学生，这时的美国处在中立国位置，所以美国的教堂自然成了避难所，12月12日这天清晨，神圣庄严的圣玛丽教堂后院的墙头上冒出了几个打扮俗艳的女人，她们恳请英格曼神父收留，基于人道主义立场，神父通过艰难的决定，最终收留了她们。
她们是来自秦淮河畔青楼堂子间的女人，也就是在清纯的书娟眼里的“特殊女人”.
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花.“
秦淮河的女人好像在在上千年的历史中每一次留名都逃不开国破家亡.
自从杜牧一首泊秦淮之后，商女后庭花就成了亡国的代称，而秦淮河的女人也总是好像成了亡国的罪魁祸首一样.
殊不知，国破家亡的时候，最悲惨的莫过于这些身世凄惨的女子.
第六百三十一章 也许没有也许
“这群人中还有一位令“我姨妈”书娟切齿仇恨的后来成为“金陵十三钗”中主角的玉墨。
玉墨是“我姨妈”父亲的相好，正是因为她的介入，使得父母决计远涉重洋到美国，而将“我姨妈”留在了国内；正是因为玉墨，书娟远离父母，不得不独自经历这场人间残酷血腥的大浩劫。
被收留的这群“特殊女人”，起初真是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，她们并不知道发生在教堂外那血淋淋的一幕幕，只是从神父们偶尔的言语流露中约略知道外面正进行着血腥的屠杀.
虽然成千成万的中国人被杀、被活埋，女人的被强奸、被剖腹……但她们只是约略感觉到这事的邪恶，而并没有感觉到切肤的痛楚，只有当同伴十五岁的豆蔻有一天为了要拿到一把琵琶演奏给一位从死人堆里爬出的军人王浦生而离开了教堂之后，所经受绝无人性的日军残酷轮奸、折磨而变成精神错乱之时，她们才知道这场战争的残酷已经不是跟她们没有一点关系，而是随时都会发生的。
从这个时刻开始，她们恢复了人性中最善良圣洁的一面，她们尽心照顾已经放下武器到教堂避难的伤残的中国军人，与院内四十几位女学生也达到某种程度的和解。但中立的美国圣玛丽教堂终究不是避难的天堂，在毫无人性，不遵守任何规则的日军眼里，只要他们想要，就没有进不去的地方.
圣玛丽教堂终于在12月20日的晚上被日军侵入了，他们搜查避难在教堂中的中国军人，并最终将伤残的中国军人全部用刺刀枪杀，躲在暗处的女生书娟、窑姐玉墨等不觉痛哭失声。第二天清晨，她们一起为这五位被英勇献身的中国军人唱起了安魂曲……
唱诗班女学生童稚圣洁的声音在南京城夜空中穿越回荡，它充满着诱惑，使日军邪恶淫荡的魔爪再一次伸进了教堂。
12月24日下午，一名日军大佐率领着一群日军即使在英格曼神父强烈的抵制下，还是强行闯入了这块避难之所，他们以庆祝圣诞名义，要唱诗班女生到军营为他们献唱。
这是一个陷阱，一个邪恶血腥的陷阱，在这无可退避的时刻，以玉墨为首的一群“特殊女人”挺身而出，她们一共十三位，借着夜幕掩护，每个人都以必死之心，身揣暗器，成功地替尚在稚龄中的女生跟随日军前去。“
“最后呢，这些那些女人活下来了吗?“斯皮尔伯格听得入神追问道.
“也许活着，也许.....“说到这乔峰沉默了.
金陵十三衩的故事到这里戛然而止，它留给了人们一个想象空间，这群“特殊女人”的结局如何？
金陵十三钗的故事虽然不长，也不是正面写南京大屠杀的场景，但从侧面，将日军凶暴残酷野兽般的本性刻画无遗，同时将中国军人怯弱而英勇的一面也刻画得淋漓尽致，更值得提起的是对“特殊女人”的描写、叙述，是真实的，也是生动的，成功的，正是血的洗礼使这群“特殊女人”完成了由自感耻辱到圣洁善良人性的蜕变。
在这个故事里人们能感受到这个梦魇一般的现境虽然血腥、残酷，却是英烈、凄美的。
每当去想象它时，乔峰都不得不点起一根烟，深吸一口，把心中的压抑和疼痛就着烟雾长长地呼出去。她们是女人，他的姐妹，今天他坐在办公桌后躺在豪宅里享受着和平时期的静谧，除了窗外的雨声；而她们却在战火纷飞中东躲西藏、担惊受怕，最终仍难逃被凌辱被损害的凄惨命运。隔着数十年的漫漫时空，他除了叹息，什么都帮不了她们。
至于结局，也许什么，其实没有什么也许.
除了死难道还能有别的下场吗?或许对于十三个或慷慨或无奈赴死的可怜女人来说，死是最好也是最容易接受的结果.
乔峰看过张国师的金陵十三钗，当时哭的稀里哗啦的，之后又看过严歌苓的.
相比电影，或许更给人一种想象的空间，也更容易让人感同身受.
张国师或许太想拍好了所以拍的时候有些发力过猛.
虽然哭的稀里哗啦也觉得张国师的金陵十三钗拍的挺好，但对于一部反映南京大屠杀的电影，乔峰觉得张国师的金陵十三钗表达的还不够.
这也是他为什么讲的是严歌苓的金陵十三钗而不是张国师电影版的金陵十三钗.
就严歌苓的金陵十三钗都有不同的版本.
最开始，在赵玉墨等代替女学生慷慨赴宴的最终结局里她是这样写的:天完全黑了，弥撒大厅里所有的烛火倾斜一下，晃了晃，又稳住。英格曼神父回过头，见玉墨和她十二个姐妹走进门。
“神父，我们去吧。”玉墨说。
阿多那多没好气地说:“去哪里？”
“他们不是要听唱诗吗？”玉墨在烛光里一笑。不是耍俏皮的时候，可她俏皮得如此相宜。
“白天就骗不过去了。反正是晚上，冒充女中学生恐怕还行。”玉墨又说。
她身边十二个窑姐都不说话，红菱还在吸烟，吸一口，眉心使劲一挤，贪馋无比的样子。
“她们天天唱，我们天天听，听会了。”喃呢说。
“调子会，词不会，不过我们的嘴都不笨，依样画葫芦呗。”玉笙说。
英格曼神父看看玉墨，又看看红菱。她们两人的发式已变了，梳成两根辫子，在耳后绾成女学生那样的圈圈，还系了丝绸的蝴蝶结。
红菱把烟头扔在地上，脚狠狠捻灭火星。“没福气做女学生，装装样子，过过瘾。”
阿多那多心里一阵释然：女孩们有救了。但他同时又觉得自己的释然太歹毒，太罪过。尽管是些下九流的贱命，也绝不该做替罪羔羊。
也许严歌苓觉得这样的描写过于轻松，好像是妓女们坐惯了风月场，因而如此向往做一次女学生似的。在另一个加长版里她进行了改动，妓女们显然多了许多的纠结.
第六百三十二章 命运的叹息
也许严歌苓觉得这样的描写过于轻松，好像是妓女们坐惯了风月场，因而如此向往做一次女学生似的。在另一个加长版里她进行了改动，妓女们显然多了许多的纠结.
只有赵玉墨一人大义凛然：“我们跟日本人走。把学生们留下来。”
除了她的小跟班红菱愿意随从前往之外，玉墨的主张遭到其她姐妹的极力反对，最后玉墨不得不使出起妓女头目的威风，将她们骂“醒”：
“好，有种你们就在这里藏到底，占人家地盘，吃人家口粮，看着日本人把那些小丫头拖走去祸害！你们藏着是要留给谁呀？留着有人疼有人爱吗？”她现在像个泼辣的村妇，一句话出口，好几头挨骂，但又不能确定她究竟骂谁。“藏着吧，藏到转世投胎，投个好胎，也做女学生，让命贱的来给你们狗日的垫背！”
这一番棒喝果然有效，妓女们很快“认了命，温顺地静默下来”。
这个版本已经很符合魏特琳日记里的记述，只不过在真实的金陵女院里骂的妓女们认命的不是什么玉墨，而是魏特琳，而是那些自觉自己干净的良家罢了.
妓女们也不是醒悟了，只不过是认命了罢了.罢了，反正已经是不干净的身子了，给谁不是给，谁让自己的命贱呢，活在这个人世就是遭罪呢.
如果说两个版本有什么不同，最大的或者说唯一的差异就在这里：前一版本是妓女们欣然前往，后一版本是妓女们委屈从命，当然，在前者“欣然”的背后，莫不是深深掩藏的对命运的叹息。
如果说与历史真实有什么重大出入的话，那就是严歌苓着意刻画的妓女们对“女学生”身份的向往。
如果妓女假扮女学生这样的情景真的曾经发生的话，乔峰以为严歌苓的想象是合乎情理的：在赴死的路上，做回早已被她们遗忘的女儿身，似乎也是一件颇令人感觉安慰的事。
“二十分钟后，厨房的门开了，一群穿黑色水手裙、戴黑礼帽的年轻姑娘走出来，她们微垂脸，像恼恨自己的发育的处女那样含着胸，每人的胳膊肘下，夹着一本《圣经》歌本。她们是南京城最漂亮的一群“女学生”。“
这是我想象的，因为女学生对她们是个梦，她们是按梦想来装扮演女学生的，因此就加上了梦的美化。”严歌苓曾如是描写道。
但在乔峰看来，这样的场景在历史现实中恐怕未必真的发生：在面临被凌辱被损害的紧要关头，谁还在意什么曾经拥有过的女儿身呢？那不过是一个遥远的凄惨的童梦罢了。
然而在张国师的电影中，“学生梦”却被再次夸大。
可以设身处地地去想一想：假如明知天亮以后就将走上一条黑暗残酷的地狱之路，今晚的脑海中翻腾的会是什么呢？是终于可以做一回“女学生”的欢欣期待？还是为即将到来的凌辱与残害而恐惧不安？
显然，在张国师心中，妓女们对做学生的期待远远胜过了对凌辱与残害的恐惧：新剪的头发，郑重的新装，灿烂的笑，再来一曲悠长曼妙的《秦淮景》，广角镜头拉出十二个绚烂多姿、摇摇曳曳、婀娜款摆的美丽女子.
是的，她们那么美丽，那么绚烂，仿佛黑暗的黎明永远不会到来，她们永远都是秦淮河上最美的女子，她们所遭受的血淋淋的残害和牺牲被观众淡然忽略、被历史悄然遗忘，几十年后又被从历史尘埃里被拣出来，成为一件消费品。
乔峰无法相信这样一部电影可以真正的触痛中国人心灵上的战争伤疤.
哭的稀里哗啦或许可以，但是痛入骨髓却难以做到.
事实上，随着80年代以来经济大潮的翻涌，中国人早已抚平了伤疤，有多少人关注过南京大屠杀的创痛？乔峰觉得大多数人心里，压根就没有这道伤疤。
甚至于，为了中日友好，为了贸易往来，国家一直在试图淡化那些战争/就像黑太阳731，要不是乔峰的坚持，这部电影早就因为政治的原因给早早下画了.
而不是像现在，过年期间两个月的时间，够分量的排片顶着，一直将这部限制级的影片在香港的票房推到了两千多万.
正如严歌苓所说：“战争中最悲惨的牺牲总是女性。女性是征服者的终极战利品。女性承受的痛苦总是双倍的。”
但在张国师的电影版本中，这一主题并没有被如实呈现。在中，三个军人是被尸者从死人堆里捡回来的，在整部中他们甚至没有机会放一枪一弹。要说的是，严歌苓的是基本符合历史事实的，在南京那场大屠杀里，中国士兵们被曰本鬼子连哄带骗，捆绑成一长串带到江边，然后就是机枪扫射，他们甚至还没搞清楚怎么回事就已经命丧黄泉。
但张国师的电影却浓墨重彩地渲染“军人”的英勇无畏，杀敌到最后一刻。不是三个从死人堆里爬出来的伤员去教堂求救，反倒是军人们一路护送女孩们脱离险境。不是军人们在教堂里赖到最后一刻不肯离去，反倒是他们主动撤离，远远地打起了教堂保卫战。
在严歌苓的里，三个军人被赵玉墨迷得团团转，就连戴少校也在玉墨柔媚的“眼风”里晕头转向，甚至玩起了暧昧游戏。比起电影里面刚毅不屈的军人形象，我更相信才是呈现出了人性的真实。
张国师的这一篡改，改的不只是严歌苓的，更是对历史的篡改和捏造。迄今为止，在那场大屠杀中，中国的军人们似乎从未留下战争中可歌可泣的佳话.
乔峰想要把魏特林日记里真实的记载还有严歌苓的金陵十三钗讲给斯皮尔伯格听，希望这位能拍出辛德勒名单和拯救大兵瑞恩等等经典电影的电影大师能以他的视角他的电影语言来讲一个有别于张国师的，更有深度的更真实的南京沦陷后无边屠杀中的金陵十三钗.
第六百三十三章 不走心的理由
“乔先生，这个故事确实让人动容，但请原谅我认为要拍这样的一部电影，一个中国人要比我更适合.“在听乔峰讲完金陵十三钗后，斯皮尔伯格沉吟了一会后，一脸抱歉的说道.
我擦，竟然用的马丁斯科塞斯拒绝你的理由.你丫拒绝这么不走心吗?
乔峰一脸郁闷的看着斯皮尔伯格，对于这家伙的固执很没办法.选国内的导演，香港这边基本不用考虑，能拍大格局战争片的起码这时候乔峰没有人选.
至于说国内，这时候的五代导演还是玩艺术的，但是艺术片拍出来完全达不到乔峰想要让世界了解那段历史的目的.
就张国师拍的红高粱虽然也有抗日的情节，但也就已触即止了.所以，乔峰不是不想考虑国内的，只是实在没那样的人.
别说这时候，就是三十年后都没有这样的人，南京南京和张国师的金陵十三钗也只能说水准之上.但要和斯皮尔伯格拍的拯救大兵瑞恩以及辛德勒的名单这样无论是艺术成就还是商业水平都超高的片子比，那是差的真不是一点半点的.
斯皮尔伯格不愧是犹太人，拿起导筒他是绝对的电影大师，但是放下导筒，这家伙就是不折不扣的电影商人.
乔峰从来不觉得斯皮尔伯格是真心在拒绝，他觉得斯皮尔伯格只是在待价而沽.
至于斯皮尔伯格给出的理由那更是扯淡，就像斯皮尔伯格说自己对抗日战争期间的那些事儿了解不多一样扯淡.
因为就在两年前，斯皮尔伯格在拍完紫色后拍摄的新电影就是上海拍的，甚至于拍摄的故事也是讲日军侵华的.
只不过视角是以在战争时期的上海与双亲走散的英国小孩吉姆的视角展开的.
电影名字叫太阳帝国，是以小鬼子的国旗那片膏药起的.
吉姆出生在上海一个英国商人的家里，从小过着衣食无忧的生活，吉姆有一个心愿就是梦想成为一名战机驾驶员，驾着心爱的战机飞上云霄；二战爆发，日军占领上海，吉姆虽然和家人离散被送进了日军的集中营，但他却在这里看到了心仪已久的“零”式战机.
三年多的集中营生活使得以前天真的吉姆平添了几分老成，不但学会了“为了吃饭什么事都能干”的集中营真理，而且对人处事也变得比前圆滑多了，以至于连日军军曹也对他另眼相看，就这样吉姆伴着他的飞行梦渡过了集中营最艰难的日子，最终战后和深爱他的父母团聚.
斯皮尔伯格通过一个孩子的眼光来重新审视了这场战争，在影片中他并没有大量地去渲染战争，但战争这台恶魔机器对整个人类的影响却深深地铭刻在剧中人物的灵魂里.
他在这部电影里对战争有了进一步反思，表明只要有战争就一定会对人类造成无法估量的重创.
在这部电影里演男主角的小男孩就是日后张国师的金陵十三钗里的那个美国假神父的扮演者克里斯蒂安贝尔，他从四千位候选者中脱颖而出，也因此一炮而红，成为了年少成名的典范，更在日后走上了世界顶级巨星的康庄大道.
电影主要在英国的埃尔斯特里影城拍摄，但最重要的取景地是在上海.
电影主创人员在1985年与上影和中影公司经过长达一年的谈判，才被获许在1987年3月上旬开始进行为期三周的拍摄。中国政府允许了剧组将一些字符改为繁体中文，并暂时封闭一些街区来进行拍摄，另外还动用了超过5000名当地的临时演员。
当时为了取得实景，斯皮尔伯格移走了黄浦江上所有三十年代以后生产的船只.
从开始筹备联系取景地到最终的拍摄上映前后两年多的时间，可以说斯皮尔伯格无论是对那段历史还是中国内地都有相当相当的了解，起码不会像他自己说的那么无知.
“斯蒂文，怎么样你才愿意拍这个故事?“见故事打动不了斯皮尔伯格，乔峰直接了当让他开条件.
“乔先生，我真的是没有档期，工作安排的太多了.“斯皮尔伯格脸色变了变，他没想到乔峰这么直接，完全不像中国人那样的喜欢绕弯子.
“斯蒂文，我知道你手里有个关于犹太人大屠杀的故事一直找不下合适的导演，我觉得你不需要另外找导演，你自己就是最合适的导演.而你如果接拍我讲的这个故事，我想对于日后对执导那部犹太人大屠杀的电影一定会有很大的借鉴和积累.“乔峰换了个角度劝说到.
斯皮尔伯格眼皮动了动，显示他的内心由于乔峰的劝说有些不平静了.
乔峰的话确实说中了斯皮尔伯格的担心.他为什么一直要找别人来执导这样一部电影，因为他自己真的很不确定自己能否驾驭这部关于大屠杀的电影.
毕竟因为有犹太人的身份，而且出身乌克兰的他在乌克兰的大家族里一共就有17位成员在波兰纳粹集中营中被谋害，斯皮尔伯格很担心自己会被自己的主观看法所左右，让最终拍出的电影失去了客观性，那样的话电影一定不会得到太多观众的认同的.
但是如果自己拍了金陵十三衩这个故事，那一些战争场面还有大屠杀的场面等等太多太多自己不确定的构想，设想就都可以在这部电影里实践.
那样以后再拍辛德勒的名单无论是准备工作还是一些构想自己就都能做的更充分，做的更好.最终拍出来的电影也一定会更符合自己的设想，更能得到观众的认可吧?
斯皮尔伯格如此想着，下巴不由的轻点，看到此景乔峰脸上露出了一抹喜色.
“有希望.“乔峰有些激动的想.
乔峰以为斯皮尔伯格接下来就该答应了，但显然他有些太乐观想的太好了.只见斯皮尔伯格先是点头，继而却摇头，一脸抱歉的说:“乔先生，我还是不能接受您的邀请.“
第六百三十四章 得偿所愿
“你就这样决定把侏罗纪公园交给他执导了啊?“林清霞看着告辞离开的斯皮尔伯格皱眉问道.
“不然呢，这家伙就是奔着这个来的，要是不答应不条件交换他也不会接受我的邀请.“乔峰轻笑道.
他就知道斯皮尔伯格什么拒绝之类的都是假的，说什么对南京大屠杀不太了解也是假的.
从一开始恭维说林清霞演的八百壮士好到之后说自己想了解更多的事情，那都是在拉近和林清霞的关系，然后再为找乔峰谈侏罗纪公园的版权和拍摄权做准备的.
只不过他没想到乔峰竟然有心找他执导一部关于南京大屠杀的电影，这是出乎斯皮尔伯格意料之外的惊喜.
相比主动找上要买侏罗纪公园的版权以及自己执导，乔峰有求于自己，然后自己以此作为条件拿下侏罗纪公园的版权和指导权当然是后者更好也更容易达到目的了.
“可是，拿侏罗纪公园的执导权换他来执导这部南京大屠杀的电影好像有些亏啊.“林清霞有些不甘的说.
林清霞可是知道侏罗纪公园自从前两年在美国出版后就很快风靡开来，不但是在科幻界，在整个界都是火的一塌糊涂.很快就冲到了北美畅销榜的第一名，并且长时间霸占住了榜首.
就算到了现在，这部依然是在榜单的前几位，时不时还能重新杀回第一名.
自从这部出版之后，整个北美或者说算上欧洲澳洲这些国家都开始兴起了一阵恐龙热.
自然而然，有了如此巨大的读者基础，最会抓住机会的好莱坞也就主意到了这部蕴含的巨大商机.不管是好莱坞的七大还是其他大大小小的独立制片公司，影视投资公司都想拿下这部的电影改编权.
像华纳兄弟公司、20世纪福克斯，哥伦比亚，和环球以及蒂姆·波顿、理查德·唐纳、乔·丹特等更是锲而不舍的求购.
七大当然是准备自己拍摄的，而独立电影公司和那些投资公司，甚至一些个人则是想买下改编权之后和七大这样的电影巨头合作来拍.
但乔峰又不傻，怎么可能舍得把这样一部注定是印钞机一样的电影改编权出售呢，当然是握在自己手里自己投资拍摄来达到利益最大化了.
林清霞是知道乔峰的想法的，所以对于乔峰就这么轻易的把这部电影交给斯皮尔伯格拍摄她很是不理解.
“你呀有些关心则乱了.“乔峰握住林清霞的手摩挲着，笑着打趣道:“你想想，我是答应把执导权交给他了，可那也不过就是导演权罢了，最终电影的投资发行全还是我们的，他不过就是用金陵十三钗的导演权换了一个侏罗纪公园的导演权罢了.“
“哦，是哈.“经乔峰这么一提醒，林清霞终于反应了过来了.
刚才自家男人好像确实在斯皮尔伯格提出对侏罗纪公园的版权购买之后就直接拒绝了，最终只同意了可以把侏罗纪公园的导演权交给他.
见林清霞明白过来了，乔峰接着笑道:“斯皮尔伯格他打的好算盘想以执导金陵十三钗来作为条件获得侏罗纪公园的改编权，但他肯定不知道他这样的交换条件恰恰正中我的下怀.“
“什么意思，难道你早就...“林清霞一脸诧异.
“没错，侏罗纪公园这部电影我心中最合适的人选其实就是斯皮尔伯格.本来我还想着找机会和他谈的，没想到他竟然自己送上门来了.“乔峰笑的很贼:“他不但送上门来，还主动提了交换条件.虽然他的交换条件是以他执导金陵十三钗来换取侏罗纪公园改编权的购买，但既然是他主动提的交换条件，那他就丧失了主动了.所以你看，本来我还担心找他执导会让他狮子大开口要高额的片酬和票房分账的，结果刚才简短交锋谈判后，他对票房分账的诉求已经不强烈了.“
“哦，这么厉害.我看斯皮尔伯格走的时候好像一副自己得偿所愿的样子呢，恐怕他怎么也没想到竟然被你算计了.“林清霞有些崇拜的悄声说.
“哈哈.“乔峰很得意，对自己的临机反应他也是很满意的.
像斯皮尔伯格这样的有着大白鲨，外星人et以及夺宝奇兵系列如此众多票房大卖的导演，那片酬不是一般的高.如果说在大船之后世界第一票房纪录的大导演是詹姆斯卡梅隆的话，那在大船之前斯皮尔伯格就是当之无愧的世界票房no.1.
当年的大白鲨就一举打破了世界电影的票房纪录，更是让造就了现在世界电影票房市场里最火产值最高的档期暑期档.
也因此，斯皮尔伯格的导演片酬绝对是现今世界片酬最高的导演，没有之一.
正常片场就是一千多万美元，而一部商业大片基本就要到了两千万美元了，就像他目前在拍摄的夺宝奇兵三，那片酬就高达两千万美元，据说还有什么周边的分成，具体有没有乔峰就不太清楚了，不过估计是有的.
而对于侏罗纪公园这样一部科幻电影来说，应该没有比斯皮尔伯格更合适的了.因为无论是对冒险的把握还是对科幻以及特效的掌控他都是驾轻就熟的.
因为本身来说，侏罗纪公园和当年让斯皮尔伯格一举成名的大白鲨其实是一个类型的.只不过海里的巨无霸大白鲨换成了消失了数千万年的大恐龙罢了.
这对于拍过了大白鲨并且还拍过动作悬疑的夺宝奇兵以及同为科幻片并且运用了很多特效技术的外星人et的斯皮尔伯格来说，真的是量身定做的电影.
斯皮尔伯格有心要买下侏罗纪公园的改编权，乔峰有心让斯皮尔伯格来拍这部电影基本都基于此，因为斯皮尔伯格最合适.
但是斯皮尔伯格主动和乔峰主动则完全不是一回事了.
就像现在，因为斯皮尔伯格主动暴露了他的目的，所以在和乔峰的谈判中他就处于了下风，不但目的所在的改编权没买到只拿下了导演权不说，连片酬都开不上高价.
虽然目前只是他本人的谈判还没有最终让经纪公司来谈，但想要票房分成基本是没可能了，能要的也就是看最终片酬能开到多少了.
反正不管怎么说乔峰是赚大了，只要不给票房分成，那斯皮尔伯格就算开三千万美元的导演片酬乔峰都愿意给，因为最终会超值的.
第六百三十五章 细节决定成败
虽然谈定了意向，但距离拍摄还早的很呢.别说其他筹备之类的了，就光是剧本就还没影呢.侏罗纪公园还好说，乔峰能随时拿出剧本了，但是金陵十三钗既然不准备拍张国师的金陵十三钗，那必然就是全新的故事，那就需要斯皮尔伯格这个导演和乔峰召集一些编剧来进行剧本的改编.
那绝对不是一朝一夕就能完成的，香港的剧本做的草率另当别论，如果按照好莱坞这边的惯例，那剧本绝对是几易其稿，搞不好一两年几十稿都定不下来的.
更别说斯皮尔伯格确实今年很忙的，最近的是暑期档虎克船长的宣传上映他这个导演要忙着参与，之后还有夺宝奇兵的的剪辑以及宣传发行，都需要斯皮尔伯格参与的.
所以，在斯皮尔伯格结束这些工作之前，金陵十三钗和侏罗纪公园都是没办法开始进行的.
当然，这中间的时间也不是什么都不做的，起码和斯皮尔伯格的导演合约是有的扯皮的，谈个几个月实属正常.
“林清霞—今日，东方之星；明日，世界之星”个人电影展原本美国电影学院是想就举办一天的，但是最后在米高梅赞助之后决定延期两天，一共三天时间展映.
从林清霞从影的第一部电影窗外到云，再到琼瑶戏在水一方，以及云深不知处，我是一片云，再到八十年代初期的转型之作像中国女兵，红粉兵团.
乃至之后的喜剧我爱夜来香，仙侠片新蜀山剑侠动作片快手枪手快枪手，史密斯夫妇再到最新的武侠巨作新龙门客栈，各个时期林清霞的代表作统统都在影展上放映展出了个遍.'
三天的影展不但让好莱坞的众多来宾影星对林清霞有了了解，深入的了解，就连其中一些影片，特别是像我爱夜来香，快手抢手快枪手这样的动作喜剧片都得到了北美这边的一些录像带发行商的青睐，想要购买版权发行录像带.
可以说不管从林清霞的个人宣传上还是商业上，这次的影展都算是大获成功了.
“走吧，你爸妈该等着急了.“这天晚上个人影展终于落幕，乔峰看着还沉浸在兴奋中的林清霞说.
“才不会，有外孙陪着他们才不会想起我这个女儿来呢.“林清霞有些吃味的说.
“哈哈，你连儿子的醋都吃.“乔峰好笑的摇头.
“还说我，你还不是连给儿子的奶都吃.“林清霞回怼到.
“额“乔峰一脑门黑线.
................
在陪着林清霞和她父母家人待了几天后，乔峰就启程赶到了沉默的羔羊的拍摄地.
沉默的羔羊女主角是巩利饰演的女特工，她性格复杂，她既理智聪明又有野心。她是FBI受训实习探员。为了侦破一起连环谋杀案，她奉命前去探望食人狂魔汉尼拔·莱克特博士，试图从他那儿获得杀人犯的心理行为资料。经过几番努力，她最终找到了杀人犯野牛比尔的藏身处，并成功破获了案件。
安东尼·霍普金斯饰演的变态博士汉尼拔智商极高，思维敏捷并有些精神变态的中年男子。他有着食人肉的恐怖嗜好。他沉着、冷静、知识渊博而又足智多谋。警方虽然将他关在重精神病人的牢狱中，却仍然不得不承认他超出常人的精神病学识，于是派出了克拉丽丝去请教他案情。两人的最后一次面对面谈话中，他给了克拉丽丝资料。之后他利用两名警员给他送晚餐的机会成功逃离了监狱。
但他们两个并不是电影最厉害的，要说最厉害的其实是里边的连环杀手水牛比尔，因为这个角色的形象是源自现实中的三位连环杀手，三位真正的变态杀手，分别是嗜好剥人皮的艾德·盖恩、将被害女性引诱进货车的特德·邦迪、以及将被绑架的女性囚禁在地窖中的加里·海德尼克.
不过很可惜的是这位真正厉害的角色在电影里却只是一个配角一样的存在，不愧是为了陪衬女主和男主的存在罢了.
年前沉默的羔羊就已经开机拍摄了，目前已经拍到了结尾部分，越是到结尾拍的越困难，因为程刚这位导演想法很多，除了剧本之内的东西，他还经常拍些自己突然冒出的想来来，也就是乔峰给这部电影的预算够多，制片有控制的投资够好，才能有足够的剩余投资支持程刚拍他的一些想法，这也是程刚答应执导这部电影的条件.
大头都出了，在这么一点小钱上乔峰也就懒得计较了，反正只要合作方派拉蒙不说什么，乔峰也就让人由着程刚来.
拍摄一部电影五六个月，这在香港基本是难以想象的，可不得不说好莱坞拍的电影能有那么大的票房是有原因的，除了市场够大外，还因为他们的许多电影细节做的够好.
就比如巩利饰演的fbi女探员在新出现的女尸的尸体上发现了新线索，其一，死者背部被剥去了两块菱形的皮；其二，死者喉咙里有个小手指大的虫茧。据昆虫专家分析，这是源于亚洲的一种蛾，被称为“地狱昆虫”。
之后她一个人继续寻找线索，逐渐把对象锁定在一个叫詹姆·伽姆的人身上，因为他曾在海关提过一箱来自苏里南的活毛虫，还去过变性中心。克拉丽丝找到了“野牛比尔”的住处，她和凶手在阴森的地下室里发生了激烈较量，最后克拉丽丝击中了詹姆，救出了参议员的女儿。
整部电影的线索里这个虫茧是一个很关键的线索，而从这个虫茧上就能看出好莱坞这边对电影的细致程度.
这种电影里叫做地狱昆虫的东西其实是一种烟草天蛾.这种烟草天蛾备受优待，为了保持它们的存活，并且活的好，它们被放在航班的头等舱中来到片场，居住的房间可调节温度和湿度，身着的戏装也异常的精美.
而如此兴师动众也不过就是在拍摄的时候出现了那么几次罢了，可就是光为此就花掉了十多万美元的拍摄经费.
并且在拍摄之前，巩利和其他一些剧组重要演员还考察了位于弗吉尼亚州Quantico的联邦调查局特工训练中心，并学习了很多武器及特工课程。
这或许就是细节决定成败.
第六百三十六章 权利总能决定很多事情
“别动，把双手放在头上，转过来，张开腿.“巩利动作利索的掏枪，然后指向目标厉声大喝，在目标不为所动的时候，她再次大声命令道:'张开腿.“
这时候镜头对向了巩利的眼睛，那眼神中有紧张，但更多的是惊喜后的冷静.
“把双手放在....“一个摄像机对着巩利的眼睛，拍她的面部特写，一个则对着一个穿着花格子衣服的男人.就在巩利再次命令的时候，男人却已经借着转身的机会扭腰冲进了里屋.
“别动.“巩利厉声大喝，但男人已经逃脱，她赶忙紧追进去.
场景一换，进了里屋巩利脱掉了有点碍事的外套，动作利索的拉开一扇门，手上的左轮手枪指向里边，脚上动作不慢的连着两次将反弹回来的门踢开.
踢开的门里没有人，但是露出一个大洞，里边有台阶还有几扇门，貌似是地下室.
台阶上有摄影师手提摄影机对着在洞口往里探的巩利拍特写，之后镜头一转，摄影师从台阶上下来从侧面开始拍巩利下台阶的镜头.
巩利的表演非常到位，那种紧张，忐忑，那种沉重的喘气呼吸都恰如其分，给紧张的情节增添了几分恐怖的气息.
推开一扇门走进去，随着环境的阴暗和空间的狭窄逼仄，巩利的呼吸更加的急促，眼睛有些警惕又有些不安的四处看着.
“喂.“一个不太清楚的带着绝望的女声传来.
但是巩利并没有任何的回应，而是压抑的急促的呼吸着，准备着，接着一把推开了一扇门，然后凶狠的圆瞪着眼睛用枪指向了房间里.
然后随着她的视线在屋里扫视，就见巩利的瞳孔忽然急剧扩张，满眼的不敢相信.
原来，出现在她视线中的是一个挂衣服的模特模具，然后在模特模具上边有着残缺的半个缝制的人形东西.那不是用布，也不是任何的衣服材料，而是用的人皮缝制的.
“我在下面....我在下边....“刚才的那个女声更加的清晰了，也不再那么绝望了，隐约的还有狗叫的声音传来.
跟着声音，巩利呼吸急促的来到了一扇门前，然后突然的一下推开，然后持枪指向里边，左，右，先是指向了左边确定没有危险后又快速的指向右边，再次确认无危险.
然后巩利才有空余打量里边的情形，只见这个房间的地上有个大坑，挖的深坑然后还用砖石垒砌的，刚才的女声和狗叫都是从深坑里传出的.
“凯瑟琳马丁?“巩利一边小心翼翼的戒备，一边不确定的问.
“是.“坑里的女声带着哭腔回答.
巩利动作利索的将一扇门关上之后，才继续戒备着表明身份:“fbi，你安全了.“
“安全个屁!快救我出去.“里边的女声有些气苦的说.
而这时，巩利仿佛还觉得不够安全，在关上身边的这扇门之后还用一柄铁锹顶在了门上.
巩利没有理会女声的出言不逊，而是继续戒备的查探另一扇门，在确定里边没有危险后再次急忙拉着关上.
“你没事的，他在哪里?“在又关上一扇门后，巩利才有心情和坑里的女声说话.
“我怎么知道?快救我出去.“女声气急的喊.
“凯瑟琳，你安静一点，叫那只狗别吵.“巩利大声要求到.
“快救我出去.“坑里的女声好不容易等来了救援的人，怎么可能冷静下来，她继续焦急的喊.
“凯瑟琳，我会救你的，但你听着，我要离开一会，很快回来.“巩利心里还惦记着逃走的男人呢，所以一边让凯瑟琳冷静，一边安慰道.
“不，不要丢下我，你这个婊子，别走.“坑里的女声一下就惶急起来，谁知道这走了还能不能回来，万一遇上危险会不来呢，那自己这不是获救的希望又没了.所以，坑里的女声由刚刚的激动欣喜变得失望恐惧，并且慌不择言的开始叫骂.
“不要丢下人.“但慌不择言的怒骂掩盖不住救命稻草不在的恐惧，最后叫骂后脱口而出的是无力的祈求.
“这家伙是个疯子，请等一下，我要离开这里.求求你.“
“凯瑟琳，其他的探员会很快到达的.“
巩利的安慰并没有任何用处，凯瑟琳继续泣不成声的祈求:“不要走，求求你.“
凯瑟琳的大喊大叫严重影响了巩利的听觉，在光线并不好的地下，她更多时候是靠着听觉来决定行动和发现敌人的.所以，巩利忍无可忍的低喝:'别吵.“
..................
在沉默的羔羊拍摄现场，探班的乔峰一待就是一整天，然后在一天里乔峰再次现场感受了下巩利精湛的演技.
也不知道是演技实在是太好还是已经拍到了最后，对人物的把握已经驾轻就熟了，反正一整天里拍摄巩利和水牛比尔的最终对决，巩利的发挥可以说完美，基本没有哪个镜头是ng好几次才能过的.
差不多就是一两条，两三条就过了，很多干脆就是一条过.
“你说假如要是在现实中，这凯瑟琳不是议员的女儿，结果会是什么样的?“下午完成了拍摄任务后，巩利来到乔峰身边迟疑了一下问道.
“那还用说，肯定和前几个受害者一样，最终是被杀然后被剥皮的下场.“乔峰随口说道.
“看来美国和国内没什么两样，权利总是能决定很多事情.“巩利沉默了一会后幽幽的叹道.
“呵呵.“乔峰笑了下问道:“怎么了，为什么突然有这种感叹?“
“一直以为美国这边比国内更公平一些呢，现在有些受打击了.“巩利笑着摇了摇头说.
乔峰笑了笑，心里冒出个念头，原时空巩利后来是改了国籍的，不过不是美国的是新加坡的.
不知道那个国籍是为什么改的，是因为巩利嫁了个新加坡的老公才改的还是因为觉得外国比国内更好.
如果是后者的话，有了现在这个认知，发现国外和国内很多东西没什么两样，巩利应该就没了改国籍的想法了吧.
第六百三十七章 经典之所以经典
原时空很多人是把沉默的羔羊当做恐怖片和警匪片看的，但实际上这是一部深刻批判人类社会问题，引起终极哲学思考的作品.
资本主义社会造就了野牛比尔这样的变态狂，杀了那么多人，做了那么多恶，这个社会在乎吗？
不在乎!
那些变成了一张张人皮的鲜活生命，只不过就是FBI失踪人口调查文件上的一个数字！
直到议员的女儿被绑架了，警察才开始打鸡血。这是什么？这是属于权贵，属于统治阶级的社会。
法制？平等？正义？
算了吧!
在中，当汉尼拔在调侃议员咪咪的时候，简直就是对这个社会的“正义的游戏规则”最大的讽刺——一个议员，为了救自己的女儿，求助于罪犯，最后玩脱了，罪犯跑了，这就是剧情。
为什么议员就可以坏规矩呢？如果是普通人的女儿被水牛比尔绑架了，有没有人管呢？如果不是出生平民的克拉丽丝探员冒险坚持，最后又救不救得出人质呢？
这正如巩利问乔峰，乔峰所给出的回答，如果不是议员的女儿，最后的结果其实和之前的被害者没两样，弄死剥皮而已.
在的结局里，当克拉丽丝发现她所为之奋斗终身的体制本质上就是邪恶的的时候，在汉尼拔的点化和帮助下，把这个体制的代言人克伦德勒的大脑吃掉了，然后神仙眷侣携手私奔——不是一般的酣畅淋漓！
当然，电影肯定不能这么拍，，否则，三观就不正确了.
电影很温和，还是保留了克拉丽丝正义的形象，一直在反抗.
即使这样，电影也表达了这样的思想:统治阶级的利益大于一切.
沉默的羔羊为什么在原时空那么经典，就是因为其深刻的对社会的批判和思考.
如果说在人的行为中，有什么是电影难以表现的，那绝不是疯狂的行为，也不是产生这些行为的心灵之意识，而是这些心灵深处无法被其自身意识到的潜在的部分，以及这些潜在部分之所建基的个体与社群活动的历史性和其模式。
电影里女主角被演绎成刚柔并济、在男权社会中努力向上的女警探形象.这个从电影的一开始就有体现，在拍摄的那些镜头的一开始的顺序里，在清早训练之后巩利回训练基地找克劳福德的时候，她遇到的所有人都是人高马大的，无论男女，都衬托出巩利的瘦小，在她坐电梯的时候一电梯的男学员，巩利的身高只到人家的胸口甚至腰间，看的时候只能仰视，更是鲜明的表现出了她的人物特点.
乔峰和巩利很用心的讲过自己对里边角色的认识和设想.所以，在整个拍摄的过程中，巩利在表现人物特点的时候更多的是紧张与焦虑，是对于不可预计的他人精神世界的恐慌，是对于自己内心深处梦魇失控的隐忧；而这一切又很自然的显得并不自觉，仅仅是在某些刹那出现在巩利的眼角、嘴边和手指尖上。
汉尼拔博士，全然地疯狂，但如果考虑到“疯癫”或许只是那套根本上不太牢靠的社会规则里，用来区分囚禁限制认识到真相的个体的方式，又当如何呢？
至少汉尼拔是这么认为的，他是自己世界的设计师与主宰，是尼采86小说的超人。那些为规则所困，无法认识自身困境的常人，如果触犯了汉尼拔的规则（用他自己的话说，失礼），，则将被汉尼拔用最直接的方式告知这些规则确实存在：吃掉。
通过吃掉某样东西，将这样东西确立为自身之外的他者，而正因他者的确立从而意识到自身与之有所区别。
因此安东尼.霍普金斯扮演的汉尼拔展现出的是一种高度的自由与狂热.
而巩利虽然身处牢笼之外，在其面前却处处拘谨、无助。在她的台词里到处能感受一种受到逼迫时的急促，而霍普金斯则每一句都是那么的舒缓，优雅，丝毫没有让人不适的地方.
用一句网络流行语说就是“然而，他早已经洞察了一切”.
从表现手法上说，沉默的羔羊的恐怖不是鲜血、脑浆、人肝堆砌出来的，而是用大量的细节雕琢出来的：贯穿始终的若有若无的呼吸声、深入地下的牢房、凶手视角.
拍摄的时候在巩利接近囚室中的汉尼拔和地下室的野牛比尔时都要爬下一层层楼梯，穿过一重重大门，这象征着汉尼拔和野牛比尔都身处地狱。拍摄的镜头也仿佛始终在看着巩利，这是因为摄影机在模仿她周围的男人们审视的目光；而当她进入危险的场所时，摄影机往往在场所内部等着她，而不是跟在她身后。
从主题上说，沉默的羔羊的恐怖其实不是“食人”这种三流老梗，而是每个人都要面对的真实恐惧——从社会底层往上爬的阻力、女性遭遇的歧视和威胁、压倒性的暴力、无法反抗的束缚、绝对孤独。
就像乔峰探班看了一天的拍摄，巩利在野牛比尔地下室的黑暗中露出的更多的是脆弱无助的一面.
《沉默的羔羊》的经典就在于它没有以食人魔开场，而是通过一个年轻女人的视线和思考逐渐接近食人魔。整部电影都是以巩利饰演的pbi女特工来展开的，中间没有硬性的切换。
但在女主与汉尼拔之间又有太多的共同之处，在剑拔弩张的奇特关系中，戏份很少的男主汉尼拔的形象完美的借着这奇特的共通关系完成了建立.
两人都善于通过说服他人为自己解决困难--莱克特一番挑唆便使讨厌的狱友咬舌自尽，而女主说服莱克特帮他追查连续杀人狂魔“野牛比尔”。
同时他们都被他们所向往的世界所摒弃——汉尼拔作为一个连续杀人兼食人魔被人类所摒弃，而女主作为一个女人被警界所摒弃。两人都被无力感所折磨——莱克特感到无力是因为他被关在一所最高级别的监狱里，转移时还要被五花大绑、戴上口罩，而女主感到无力是因为她陷在一群男人的包围之中，不但处处矮他们一截，更要时时忍受他们猥亵的视线。
整部片子象征意味非常强，每一个细节都有寓意。这就是真正优秀的恐怖片，它直指人的内心。